上海复旦大学历史系文博专科毕业，从事文物博物馆作业四十余载。掌管多项文物书画捐赠作业，经手入藏博物馆的文物书画数千件，其间属国家珍贵文物数百件，过眼鉴意图文物书画达数万件，修改编撰专业文章、画集三十余篇(册)。曾任无锡市博物馆馆长、无锡市考古研究所所长、无锡市第十三届人大代表、第十四届人大常委会委员。
现为无锡博物院研究员、长三角区域文物专家库专家、江苏省文物判定专家库专家、南京博物院书画判定参谋，江苏省花鸟画研究会理事、江南大学书画研究所研究员、顾恺之书画院院长，无锡市花鸟画研究会参谋、无锡市收藏家协会会长。
熟知瑞农先生现已有些年初了，如果说从相识到接近当是近几年的事，说起来他当是我的本家兄长。圈内外人都熟知，瑞农先生是才学过人的文明人，他集文博专家、书画判定家、书画家于一身，可能够称为妥妥的文明人。先生的人生阅力丰盛，性情豪放里带着赋有道理的诙谐，能说会道，乐于助人，其身上具有了适当优异的文人质量，在他很多的我国画体裁的著作中，人们最常见的是松石兰竹，可谓心生气候，画如其人。
明人徐渭题画诗云：“兰与竹相并，非关调本同。氤氲香不远，聊为引清风”。兰与竹，在我国人的心目中早已成为一种文明现象，其极富象征意义的坚韧、有节、挺立、高尚、清雅之气质被代代的文人传扬，或诗词歌赋，或寄情书画。
人们知道，一个画家要把兰竹画好并非易事，“一世兰，半世竹”。由于人们赋予兰竹的自身意义就具有必定的特别意义，它不仅仅只是画家在技能层面上的表达，更重要的是托物言志，从中将自己的情感，人生道理，和对社会现实的考虑融入画中，然后展现出兰竹那特别的文明内在与艺术魅力。从这些层面看，瑞农先生以他多年的艺术实践和丰厚的人生履历，以物言情，表达的非常充沛与完美，实属难能可贵。
瑞农先生的这批兰竹小品，小中见气候，以少胜多，整个画面具有了八大的笔意，又有青藤的水墨之境。兰竹那特有的哲学意境在他那简练的翰墨里得到充沛的表达，一两三枝竹杆，四五六片兰叶，自但是疏疏淡淡，删去了重重叠叠而在简中让画面尽显空灵而又赋有神韵。“惹是生非”的我国画的传统美学思维，在瑞农先生的兰竹里得到了完美的出现。在这批兰竹小品中，先生往往以石为脉坐稳画面后而将兰，竹，石统贯一气，组织组织调和，三者各自为主而又浑为一体，自成典雅精力与时令，没有高明的画面构成技巧是难以达到这一地步的。
先生的兰竹画作，颇具明人徐渭画兰竹时无拘无束，墨气淋漓之滋味。放得开又留得住，柔美坚韧的兰竹在先生的笔下凭借天然界的外力现象而进行“造势”，恰恰是这种奇妙的结合而使画面的线条尽显“绵里藏针”之相。有骨、有气、见精力，这与先生深沉的书法功底严密相关，画面中不管中锋、侧锋、逆锋都游刃有余，“绵里藏针”的线条给画面平添了生机与精力生机。
观瑞农先生这批兰竹画作，好像让我们又想象在那幽静的山野中嗅着兰花的馨香，听见了雨打竹叶的动静，兰竹的互融在他翰墨纸间现已化作了一首首动听的诗句。先生无拘无束，由心生相。他用兰竹养心，他用纯真的性灵为天然生相，这些许多要素成果了瑞农先生洒脱潇洒共同的绘画风格。
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